鄂溫克族的傳統(tǒng)民歌里面，有很多種不同的表現(xiàn)形式，從微小的變化中就可以發(fā)現(xiàn)，各種曲調(diào)的浮浮沉沉，構(gòu)成了不同的音色，在鄂溫克族的音樂中表現(xiàn)的淋漓盡致。從音樂中表達(dá)除了鄂溫克族人深厚的思想感情，在民歌中具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，更貼切人的性格。下面我們就來認(rèn)識(shí)一下不同形式的民歌吧！

　?。ㄒ唬┽缯{(diào)式民歌。在鄂溫克族徵調(diào)式民歌中，上下八度跳進(jìn)主要發(fā)生在相距八度的角音之間，其次是發(fā)生在相距八度的宮音或商音之間。如《大山頂》是一首上下樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)的徵調(diào)式民歌。其上樂句的第一小節(jié)的最后一個(gè)羽音下五度跳進(jìn)到第二小節(jié)開始的商音上；而下樂句的第二小節(jié)則把上樂句的下五度擴(kuò)大為角音到角音的下八度跳進(jìn)。這個(gè)下八度的跳進(jìn)起到了兩個(gè)作用：一是使歌曲的情感更加濃烈，二是很好地起到了穩(wěn)定徵調(diào)式的作用。此類民歌在鄂溫克族徵調(diào)式民歌中很常見。

　　如《背叛是壞心》、《達(dá)木丁》等等。除此之外，鄂溫克族徵調(diào)式民歌中還有少量的宮音與宮音的八度跳進(jìn)的民歌，如《太蘇哥哥》和商音至商音的八度跳進(jìn)的民歌，如《為何讓她返回》等。由此我們可以說鄂溫克族徵調(diào)式民歌中的角音至角音的八度跳進(jìn)，是鄂溫克族徵調(diào)式民歌旋律進(jìn)行中的重要一跳，也是鄂溫克族人民表達(dá)深刻思想感情的重要一跳，更是體現(xiàn)鄂溫克族音樂風(fēng)格特征的重要一跳。

　　（二）宮調(diào)式民歌。在鄂溫克族宮調(diào)式民歌中，八度跳進(jìn)主要發(fā)生在相距八度的徵音之間，其次是相距八度的角音之間。如《云青馬》是一首兩樂句重復(fù)型樂段結(jié)構(gòu)的宮調(diào)式民歌。其第一樂句第一小節(jié)的徵音下行四度跳進(jìn)到第二小節(jié)第一個(gè)音商音上，第三小節(jié)中將第一與第二小節(jié)中的徵音與商音的下四度跳進(jìn)擴(kuò)大為徵音下行八度至徵音上。第二樂句的結(jié)束處角音至羽音的下五度跳進(jìn)，形成了與下四度跳進(jìn)的一個(gè)呼應(yīng)。此類民歌在鄂溫克族宮調(diào)式民歌中是最為常見的。

　　如《天鵝湖》中也是徵音到徵音的上八度跳進(jìn)；又如《神秘山頂》的第二樂句中也是徵音至徵音的下行八度跳進(jìn)等等。除此之外，在鄂溫克族宮調(diào)式的民歌中還有少量的相距八度的角音之間下行八度跳進(jìn)。如《額爾更哈達(dá)》的第一樂句中的第二小節(jié)與第三小節(jié)中，就是角音與角音之間的下行八度跳進(jìn)。

　?。ㄈ┯鹫{(diào)式民歌。在鄂溫克族羽調(diào)式民歌中，下八度跳進(jìn)主要是發(fā)生在相距八度的羽音之間。如《小鳥為何能飛翔》是一首非重復(fù)型兩樂段結(jié)構(gòu)的羽調(diào)式民歌。其第一樂句的前兩小節(jié)就先出現(xiàn)了下六度、下四度的跳進(jìn)，接著第三小節(jié)與第四小節(jié)就出現(xiàn)了相距八度的兩個(gè)羽音之間的下八度跳進(jìn)，第二樂句中也呼應(yīng)性地出現(xiàn)了下五度、下七度的跳進(jìn)。在鄂溫克族羽調(diào)式民歌旋律中八度跳進(jìn)雖不多見。

　　但是這首民歌除了下八度跳進(jìn)之外又綜合運(yùn)用了下六、下四、下五、下七度的跳進(jìn)，可謂是綜合運(yùn)用各種跳進(jìn)的范例。由于綜合運(yùn)用了各種下行跳進(jìn)的旋律，從而很好地表達(dá)了民歌的小鳥為何能飛翔的意境。此類民歌還有《贊馬歌》、《米興格之歌》等。雖然此類民歌數(shù)量并不多，但卻體現(xiàn)出了鄂溫克族民歌旋律進(jìn)行的特點(diǎn)和鄂溫克族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。

　　在傳統(tǒng)的民歌中是很難見到這種細(xì)微變化的，然而鄂溫克族人就將這種變化表現(xiàn)的惟妙惟肖。各種曲調(diào)的出現(xiàn)是鄂溫克族人民表達(dá)思想感情的重要方式，形成了獨(dú)特的鄂溫克族音樂旋律特點(diǎn)。

　　

文章來源：十二星座